Fantoma de la Operă: mit versus realitate

Fantom of the Opera
Fantom of the Opera. Captură de ecran/Youtube

Iubitorii de teatru muzical se dau în vânt după melodia care dă titlul piesei Fantoma de la Operă a lui Andrew Lloyd Webber: un spectacol rock izbucnește la propriu între zidurile aurite ale unui teatru de operă, în timp ce Fantoma o ademenește pe Christine Daae, o soprană promițătoare și ingenuă prin excelență, în bârlogul său din măruntaiele teatrului – prevăzut și cu un lac! Amândoi se numesc reciproc „Îngerul muzicii”, dar, din păcate, el nu este nimic mai mult decât un profesor pentru ea, în timp ce obsesia lui pentru ea este, ei bine, destul de morbidă. De fapt, Christine este îndrăgostită de Raoul, Vicontele de Chagny, care este unul dintre noii patroni ai Operei.

Webber s-a inspirat din romanul lui Gaston Leroux publicat în 1909-10. În 1984, obiectivele sale artistice erau orientate spre o piesă romantică, iar când a găsit un exemplar la mâna a doua al romanului lui Leroux (care, la acea vreme, era de mult timp epuizat), inspirația l-a lovit. „De fapt, scriam altceva la acea vreme”, își amintește el în The Phantom of the Opera Companion, „și mi-am dat seama că motivul pentru care eram blocat era că încercam să scriu o poveste romantică majoră, iar eu încercam să fac asta încă de când mi-am început cariera. Apoi, cu Fantoma, a fost acolo!”

În romanul original, datorită unui personaj cunoscut sub numele de Persanul, ni se oferă o poveste mult mai detaliată despre trecutul unuia dintre cele mai tragice personaje din ficțiune, operă și teatru muzical. Aflăm că numele real al Fantomei este Erik și că fața sa, acoperită de carne galbenă și moartă, este fără nas, fără buze și seamănă cu un craniu uscat. A fost evitat de mama sa, care nu i-a dat niciodată un sărut pentru că era dezgustată de el, iar el a fugit de mic copil și și-a câștigat existența ca atracție pentru spectacole de ciudați și a dus o viață nomadă între curtea șahului Persiei, Asia de Sud-Est și Constantinopol. În toate aceste locuri, s-a remarcat prin faptul că era un arhitect talentat.

Așa ajunge la Paris, unde a reușit să creeze un sistem labirintic în pivnițele Operei din Paris. În acele seifuri, el a depozitat, de asemenea, suficient praf de pușcă în măruntaiele Operei, astfel încât, în cazul în care Christine ar fi refuzat să fie mireasa lui, să poată arunca în aer întreaga structură.

În introducerea romanului, Leroux încadrează povestea ca o relatare istorică a uneia dintre cele mai mari tragedii care a lovit clasa superioară pariziană. El susține că, după o serie de mici încercări, a reușit în cele din urmă să obțină, de la un magistrat pe nume Faure, un pachet de scrisori pe care acesta din urmă le-a primit de la Persan și care ar fi fost, se pare, scrise de mână de Christine Daae.

Lăsând la o parte fanteziile ficționale, Fantoma de la Operă nu este în întregime o invenție a imaginației lui Gaston Leroux. Înainte de a se îndrepta spre ficțiune, a fost reporter la tribunal, critic de teatru și a acoperit, de asemenea, revoluția rusă din 1905 pentru Le Matin. El a realizat un reportaj în profunzime despre fosta Operă din Paris, care a fost fortăreața comunei din 1871 și al cărei subsol conținea o celulă în care au fost întemnițate victimele regimului.

Numele „Erik” a fost inspirat de faptul că Leroux auzise un zvon conform căruia unul dintre arhitecții Operei, pe nume Eric, ceruse să locuiască printre fundațiile structurii și nu a mai fost văzut niciodată. Personajul lui Christine Daae seamănă cu soprana Christine Nilsson din viața reală. Amândouă erau născute în Suedia, proveneau dintr-o familie săracă și au excelat în interpretarea lui Faust.

În ceea ce privește structura arhitecturală, există într-adevăr un lac la fundația Operei, deoarece atunci când arhitectul Charles Garnier a săpat fundația, el și echipa sa au lovit un braț al Senei ascuns sub pământ și nu avea rost să încerce să pompeze apa afară. Așa că a decis să controleze apa în cisterne, care acum seamănă pe deplin cu un lac artificial. Lacul are un locuitor, și anume un pește pisică, care este hrănit de Personal.

Ce mai mult, atât Musicalul, cât și romanul original prezintă un candelabru care cade, ceea ce reflectă de fapt un accident real care a avut loc la Operă în 1896, când una dintre contragreutățile candelabrului a căzut în public și a ucis un portar pe nume madame Chomette. Leroux însuși menționează îngroparea discurilor de la Operă în seifurile Operei, ceea ce este de fapt un fapt istoric: 24 de discuri fonografice au fost sigilate și ascunse în acele seifuri și au rămas nedeschise timp de o sută de ani. El adaugă, de asemenea, că un cadavru a fost găsit de către muncitorii însărcinați cu depozitarea acelor discuri, dar nu există nicio înregistrare oficială a faptului că un cadavru a fost exhumat cu acea ocazie.

Cu toate acestea, până în ziua de azi, Pierre Vidal, conservatorul Muzeului și Bibliotecii din Palais Garnier, încă mai primește telefoane în care este întrebat dacă povestea Fantomei este sau nu adevărată. „Nu ne place să spargem iluzia”, a declarat el pentru The Telegraph, „dar nimeni nu a văzut o fantomă în teatrul de operă. Deși dăm vina pe „Fantoma” ca o glumă dacă se întâmplă ceva inexplicabil.”

.

Leave a Reply

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.